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主演:比尔·普尔曼 洛特·弗贝克 尼古拉斯·法瑞尔 克里·约翰逊 安迪·比克维奇 阿列克谢·谢列布里亚科夫 詹姆斯·布鲁尔 罗伯特·温茨凯维奇 玛达琳娜·波扎斯卡 叶甫根尼·希迪金 大卫·普莱斯 沃伊切赫·麦克瓦尔达斯基 菲利普·戈斯 Martin Budny Jan Jurewicz 塞萨里·科辛斯基 Artur Krajewski Ksawery Szlenkier Grzegorz Emanuel Robert Wabich Jerzy Nasierowski Miroslaw Oczkos Piotr  

时间:2020-02-08

简介:在华沙,正在举办一场国际象棋大赛,Josh Mansky这位前世界冠军被卷入了世界上最强的两股军事力量的冲突之中,而这场国际象棋大赛正在变得越发的重要。

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《冷酷游戏》相关视频花絮
在华沙,正在举办一场国际象棋大赛,Josh Mansky这位前世界冠军被卷入了世界上最强的两股军事力量的冲突之中,而这场国际象棋大赛正在变得越发的重要。

冰冷、无奈、真实、却仍旧有爱。五年前,原本拥有幸福生活的木匠奥利弗一家遭遇偷窃。他们的孩子在这场偷窃中被一个叫弗朗西斯的男孩残忍的杀害了。弗朗西斯是个问题少年,从小缺乏的家庭教育,让他过着童年人不该有的人生。有一天,他想要买一个汽车音响,却发现身上没有足够的钱。于是他开始有了一个的想法——偷窃。他来到奥利弗的家中,发现刚好有一部汽车音响,却没想到正要偷窃时被这家主人的孩子看见并抓着他不放。在恐惧和邪念下,弗朗西斯失手将小男孩掐死了。弗朗西斯因为犯罪,被关进监狱五年。而这起事件几乎完全摧毁了木匠奥利弗的生活,他失去孩子同时妻子也要跟他离婚。在这之后奥利弗一直一个人生活,他放弃了大好的前途,选择留在了劳教所当一名木工教授。

影片开始,嘈杂的工具声把我们带入到一个小工作间中。人物斜肩的近距离特写镜头,一下子拉近观众与人物之间的关系,有种我们跟随着人物走近事件,亲身去体验的感觉。在这种压抑的镜头下,我们知道了奥利弗的身份和工作环境,交代了奥利弗发现弗朗西斯后的一系列行为。在发现弗朗西斯的身份后,奥利弗是惊讶的、无措的。他多次透过窗户确认这个男孩的身份,甚至回到家后连前妻玛格丽出现后他都没有缓过来。而玛格丽带来的消息,对奥利弗又是一次打击,可以看出来他们之间的关系,在失去儿子后冷淡了很多,玛格丽的出现又让我们看到了奥利弗不同的一面。他的喜、怒、哀、乐,他真实的生活和想法。玛格丽是奥利弗的过去,他们之间发生的事情,一直影响着奥利弗,虽然奥利弗试图改变着现状,但玛格丽的每一次出现都无形提醒着他,我们的儿子是被杀掉的事实。

冬天的骨头 海明威关于小说的‘冰山’理论,让人看见的好的小说是冰山露在外面的部分,倡导一种简约的节制,留给人无限的遐想空间。 冬天的骨头母题是关于寻找,寻找父亲,寻找真相,寻找生活的依靠,在寻找的过程中, 以一个十七岁女孩多莉的视角,借着找寻的过程,展示了一个充满着温情社会,有时候是冷漠,冷漠的背后是温情,影片更大的意义还在于展示了一个坚强的生命,正如多莉对弟弟说的那样;不要求别人给你,爱给不给。 影片以女孩因为生计寻找毒贩父亲为结构线索,女孩的邻居、父亲的朋友、女孩的亲戚泪珠、最大的毒贩头目、征兵警察等依次出现,这条线索的后面,是关于女孩父亲的点点滴滴,女孩的行动路线是露在外面的冰山,在水下的冰山则是他父亲所处的那个冰冷又不乏温情的成人世界。

一个十七岁女孩面对的困境开始几分钟后马上展现;他们仅有的房子马上就被收走,父亲也下落不明。 开端,奠定了影片的现实主义基调,交代了困境,一个寻找贩毒父亲的故事,一个坚强的女孩,正如片名冬天的骨头。 渐进的寻找过程,以及众人躲闪含糊其辞的态度,增加了多莉寻找的难度,危险性和紧张感也随之增加,这种紧张感的营造利用寻找过程的积累,看似毫无成果,却将多莉从一个局外人,大家对她的冷漠,更多的是一种保护,开始在泪珠那里得到一卷皱巴巴的钱,毒贩老大那里给她一杯水,以及警告。 剧情的转变由主动的寻找变为被找,毒贩头子处置她不停劝告,泪珠等人的帮助让多莉慢慢的见到了成人世界的真相。 一切情节围绕着多莉的遭遇来设计,而多莉的遭遇又围绕他的父亲。

父亲这个形象的设计更像是一个目标,像商业片中的装钱箱子,探险片中的宝藏,仅在照片中有过闪现。父亲这个形象的塑造是冰山水下的部分,看不见,却能想象得到。 这样的叙事大概有如下原因,为了更好的保持多莉的视角和遭遇,保持视角的统一性。也为了可看性,如电影德州巴黎中最后出场的妻子,如七宗罪最后出场的罪犯。 拿张艺谋早期的秋菊打官司,一个都不能少来比较,整体的剧作结构有类似之处,人物的执着一根筋性格也有类似之处,如魏敏芝,秋菊。 打猎、宰杀畜生、劈柴、如何打猎、冷清的路,阴冷湖水,掉光叶子的树,雪地,这些现实场景在穿插在影片之中,这些更多的是展现一种生存状态,让观者认同,能够融入到女孩所处的困境之中。写实的生活元素是影片比不可少的剧作元素,是整个影片的基础,是纪实风格叙事策略的基础。

非常规的视角,非常规的叙事,力图使整个片子同观众保持一种距离,每当可能产生强力戏剧冲突,或者追杀的场面,包括最后泪珠说我知道是谁干的了,去复仇的场面,都隐藏了以来。让叙事日常化,让观者理性化思考,让观众清醒的意识思维去判断影片传达的思想,不是给,而是让你自己来取,至于取到什么,则各有不同。这应该是一种比较高级的思维活动, 这种独特的视角造就了这部电影,拿来部分评论。 这是一部深沉、委婉、沉静的影片。电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们的心灵深处的瑟。 --《纽约时报》 通过孩子的视角去审视家庭关系,在这种深刻而稳重的影片中,这种视角和观点让人肃然起敬。 --《ELLE》 描写坚硬的社会、黑暗的社会,表达纯真的情感是作家丹尼尔·伍德瑞尔的拿手好戏,导演德布拉·格兰尼克亦很擅长。

每个人生下来都背负着原罪,我们的一生便是在赎罪。中国的电影最有意思的地方就是有一套自己的道德标准,在这牢不可破的标准之下,就是让我们等待了四年之久的《无人区》。影片从一个律师开始,把一个具有社会属性的完人投放到一个“无人区”中是一个很大胆的设想。最初接触到“无人区”这个词汇是在中学的历史教科书上,在抗日战争时期,侵华日军为了确保对伪满洲国的通知,所以建立了一个长达千余里的战略封锁线,也就是我们说的“无人区”。在这个无人区中,农业衰退,经济衰败,大肆屠杀,社会中人与人之间的正常关系在这里反倒是一种不正常的关系。在宁浩的《无人区》中,我们尚能看见这样的光景。无人区之丑在我们对丑的定义中,大多是关于愉悦感,美的事物能够使人产生一些愉悦的感觉,而丑,反之。

《无人区》的故事背景设计在一个荒无人烟的地区,在这个地区中没有法律的管辖,没有相关的道德束缚,有的只是荒凉,衰败以及罪恶。在一个充满罪恶的地区开始一段故事,结果可想而知。盗猎者,杀手,黑店。当人性落入一个以生存和欲望为根本目的的环境中自然会处于最低端。作为一部黑色电影,电影中的元素无疑是值得人思考的地方,人性的黑暗,善良被逼迫到绝境的选择。而这一切丑恶来源于两个词汇,生存和欲望。电影,应该发挥它表现非物质世界的那种不同寻常的感染力,所以人性的邪恶在电影中不断被放大。律师为了上头条而远赴西北地区帮助盗猎者进行辩护,盗猎者为了保护自己的利益收买杀手干掉律师。律师在逃亡的过程中遇见了形形色色的人。他们或美,或丑都不重要的,重要的是,人性最真实的一面。

无人区的美,不仅仅是来源于旖旎的自然风光,也来源于人性中最脆弱的善良。律师为了保护一个被拐卖的女人选择自我毁灭,在无人区卖淫的女人最终回归了正常的生活。而那些游离在法律和道德之外的无一例外的走向死亡。这是一部精致的电影,精致之处就在于工业制作的水准,不管是摄影还是美术置景都抓住了西部的神韵。一部电影最感人的地方往往是良知的苏醒,而在无人区中,良知的苏醒需要付出的代价是残酷的。在残酷的前提下,良知和人性更显得难得。等待了四年之久的《无人区》其实并没有我们想象的那么完美,出卖良心换来的非法收入一定要用命丧黄泉的方式来终结吗?就算是每个人物的动机都不单纯,然而结果未免过于残忍。在严酷的环境中人性是可以被无限的放大,但是在生存面前,人性脆弱的几乎不值一提。

本片以人性为中心,然而整部电影似乎有没有达到惊心动魄的地位,反而被其中的一些幽默的设计冲淡了电影整体的感觉。尤其是在律师骑马的那场戏中,虽然煽情,但是脱离了实际,难免会让观众出戏。但是,就目前国产的整体质量来看,《无人区》的确是一部上乘之作,形同虚设的法庭,隔岸观火的警察,无可救药的盗猎者,这些元素都是存在的。以暴制暴的方式在这样的环境中不仅是一种惩戒的手段,也是一种值得思考的行为。以暴制暴的方式无非是来源于法律的无力,道德的泯灭。在科恩兄弟的《老无所依》中,法律失去应有的效应,暴力便成为世界的中心词汇。为了利益,不得不用暴力进行保护自己。搁置了四年的电影不得不让我们想到这四年的时间发生了很么,而当我们现在在银幕上看见这部电影的时候,妥协之处依然明显。

作为一种尝试,一种对国内审查制度底线的挑战,宁浩无疑是勇敢而成功的。

20世纪60年代以来,女权主义的浪潮层叠涌起。争取两性平等,改变女性受到歧视的现状,也成为了学界研究的重要课题之一。因此不论是在文学作品,还是广告电影中,女性主题都渐渐占据了观众的视野。其中塑造的女性形象及所探讨的两性关系,都尝试挑战着长久以来所形成的,并在人们心中根深蒂固的男权社会秩序。《嘉年华》是导演文晏的第二部故事长片。担任过《夜车》、《白日焰火》等电影制片人的文晏,常常赋予作品以欧洲艺术电影的美学特征,而讲故事时则习惯保持着知识分子的冷静距离对社会问题进行观照。同时,作为女性导演,有着亲历的女性生命体验,因此更容易从女性视角切入问题。《嘉年华》一经上映,便入围了2017年威尼斯国际电影节的主竞赛单元,并且获得了台湾电影金马奖的三个主要奖项提名,在多个国际电影节中进行展映,引起了各方高度的关注。

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