新视觉影院 - 剧情片 - 凡多和莉丝

凡多和莉丝免费在线观看

主演:塞尔希奥·克莱纳 Diana Mariscal María Teresa Rivas 

时间:2020-01-16

简介:在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》,这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。不过这部影片维持了Jod

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在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》,这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。不过这部影片维持了Jodorowsky影片一贯的光怪陆离,开始的镜头就是侧躺在桌子上的莉丝生吃掉一朵花,整个故事是一对情侣凡多和他腿有残疾的女朋友莉丝一起去寻找传说中神秘的“Tar之城“一路上的经历,途中不断的有不同的怪人诱惑凡多离开双腿不能动的莉丝,甚至还有凡多的母亲,而他们却好象一直都无法离开原来的地方——酷似煤矿的小山,途中还时常出现他们的幻象(时间太久,记不清楚具体的,大家自己看),在找到了Tar之后,凡多却终于忍受不了莉丝,将她暴打致死,后来他十分懊悔,按照莉丝生前的愿望将她埋葬,在坟头上放上了一朵花,并自己躺在她坟墓旁,直到落下的树叶几乎将他埋没,至此,影片在异常欢快的音乐中结束。不过也许是由于对宗教的生僻和文化背景的不同,据说这部影片在墨西哥阿卡普尔科电影节首映的时候观众被吓的四散而走,是因为受不了影片中残忍的镜头,不过看了这部影片我居然莫名其妙的感伤起来,我都不知道我该去想些什么,而Jodorowsky也由此开始他被放逐到海外拍片的生涯,不过之后才有了更经典的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》,也更富有反宗教的意味,相比起《凡多和莉丝》更加被观众认同。可能此片仅仅是他古怪念头的最初尝试,虽然情节很古怪,可倒也不至于不知所云,凡多和莉丝他俩寻找的这座“Tar之城”是个异常奇妙的地方,所有的城池在大灾难降临后都被毁了,只有Tar还矗立着,所以人们传说只要到了Tar,就可以获得食物跟美酒,甚至可以获得永恒;到了Tar,才可以真正理解生命,可以爱也可以被爱,会着迷于未来,而且,Tar永远不会遗弃任何一个人…如此完美的地方,可以看成是个严重理想化的境地,接近理想国的过程自然有荆棘和劫难,更要经受意志的考验,而只有知道如何达成理想的人才能最终实现理想,一开始,凡多和莉丝相信只要找到Tar莉丝一定可以重新走路,而他们所有的问题也都会解决,所以说凡多和莉丝可以说是失败了,尽管他们找到了他们的目标,但最终还是被湮灭在了对过分理想化的Tar的畅想中,这也是我觉得这个故事还存在了一丝凄美味道的原因,凡多和莉丝的爱情悲剧可能正因为他俩的迷茫,虽然有生活的方向,却并不知道如何去达成自己的理想,最后演变为绝望,末路,自我以及互相伤害,这多多少少也印证了那个年代青年的心态——尽管Jodorowsky可能并没想这么说。精彩的配乐也是Jodorowsky所有影片的共同特点,可惜只找到《鼹鼠》的原声,包括本片在内的其他几部的原声只好继续寻觅了,我尤其是特别喜欢莉丝唱的那首“当我死后,将我埋在….”,曲调很是优美,声音也很有质感,尽管有那么点感伤,好象预知了这可怜女人的结局一样。还有就是,片头的那些画,我不知道它们是否也是宗教画,也不知道是否因为没有看明白那些画造成我对本片理解的偏差,所以希望懂的朋友给我解答吧,对于这样的影片我只能介绍,而尽可能的少去评论了。

全片看下来脑子里只有龙纹身的女孩和北欧冰寒入骨的氛围,剧情反倒没有留下很深刻的印象。正如娱乐周刊评语“芬奇让观众对那些根本无法入眼的病态事物产生了迷恋”,对于鲁尼玛拉扮演的莉丝这姑娘真叫我喜欢,但她若真存在于在现实中和普通人的想出结果可想而知。最后的结局真是让人悲伤。莉丝外表再帅气个性再强硬依然是个无法融入普通人眼中的正常社会的问题女孩,即使是终于触动她内心中那块最柔软地方的唯一的“朋友”,却依然属于正常的世界而不兼容她。

-我看的是DolbyCinema的2K/120帧/3D版。一来票价仅为卖高价的Cinity影厅的三分之一,二来看中的是DolbyCinema从画面、音效到影院装修的全套定制标准。毕竟不是每个Cinity厅都有DolbyAtmos音响系统。而个人看来,3D这个画面技术规格,其实天生是和全景声这音响标准,是互为补全的视听组合。(虽然杜比的3D眼镜比较笨重不便这事实在无奈……)-忠心为国的美国特工,离职后无法平安退场被自己的组织暗中抹杀,选择跑到南美哥伦比亚、东欧匈牙利,从而拍一下异国风光,顺带还塞一个俄国人的剧情,真是浓浓的90年代美式动作片常见的后冷战时代剧作元素。这种题材的其中一个典型代表就是阿诺·施瓦辛格的片子。

-这种角色威尔·史密斯其实并不陌生。20年前的《国家公敌》就出演过类似被追杀设定的角色。至于父子戏嘛,上一回他给儿子当配角的科幻片《重返地球》,票房是大扑街了。-加上常年做爆米花式动作片的制片人杰瑞・布鲁海默,以及HansZimmer工作室旗下的LorneBalfe担任配乐。这整个配置完全就是美式动作片的流水线组合嘛。-所以呈现的结果是:整个故事就像90年代的好莱坞B级动作片那样,逻辑极为扁平和简单,情节在文戏中全用台词给你交待完毕,紧接而来就是动作场面爽就完事了。生怕你看不懂剧情……若没有最后两场对话戏,这片你近乎看不到李安的影子。从电影的商业开发而言,真是一个极为保守的安全牌。-事实上这种开发方向,在21世纪后电影领域就变少和不太流行了。

《使命召唤:现代战争》《神秘海域》这些关卡设计模版真是一个套一个的。-比起《少年Pi》《比利林恩》那样单视点叙事的剧本,这回一个传统特工片剧本的双线叙事,视点分散了。然而另一个重要叙事角色Junior刻画打磨却不够,沦为其他配角一样的工具人。导致他们长镜头有时用的不够极致彻底。每次切镜头到另外一条叙事线,都可能削弱观众的投入沉浸感。说白了还是剧本的粗糙,引发了一系列叙事节奏上的结构性问题。-虽然文戏很寡淡,但动作戏的打磨倒是非常棒。这群老师傅并没有丢掉过去一些优良传统。21世纪后的商业电影,开始出现大量甚至滥用快速剪辑的趋势。而他们则非常老派的,用大量场面调度和镜头运动,去呈现每个动作场面的视听空间。

-而且他们继续着《比利林恩》里的实验,更多地使用主观视觉镜头,长镜头调度。更深的画面纵深与多点透视,更多依赖镜头的推拉摇移,而不是剪辑对镜头的硬切与组接,去完成空间、视觉的呈现。个人认为这绝对是3D的正确方向。而120帧则能避免镜头摇移过程出现的画面抖动问题。除了朋友说的,应更大范围使用电动控制及稳定装置外,像ALEXAMiniLF、SonyVenice这样能体积小型化且为大画幅传感器的摄影机,早晚也会成为实拍3D电影的标配。大画幅下更强的透视,更广的视野,都是3D这技术手段的有力武器。《阿凡达2》就已经在这样做了。-而且他们实验更进一步的方向,是大量极致的,甚至只有现实光源的弱光夜戏。真是超级大胆的尝试。

有些2D电影的技法失效了,但有更多电影百年发展总结出来的视听手段与规则,还没被大面积在3D120帧条件下做尝试与探索。-某程度来说,上述提到的3A视频游戏大作的各类名场面,为《双子杀手》的几场动作戏提供了非常有意义的参考与影响(特别是摩托车追逐那场戏)。这种势头日后绝对会越发常见。-1996年诞生的首个克隆生物多莉羊,本身就离『正常』还远,一如现在李安搭上自己的影响力,去推动3D120帧这高规格技术的探索。从这回『技术与题材』的进一步实验结果来看,真正该期待的,可能还是李安那部仍在纸面上的《马尼拉之战》。或者个人私心希望能出现的,大画幅摄影机实拍3D120帧的《合金装备(MetalGearSolid)》电影版?

范宁长的真标致~ 完全没猜到真相。本来可以大致猜到一点,毕竟屋里就两个人。但是故事一直把人往歪路上带,加上精神分裂的片子也不少。真可怜了小范宁了~~ 罗伯特·德尼罗演的真好,开始还很同情那个爸爸的。演查理的时候也很有感觉的,拿个铲子,一手的血,很有连环杀人犯的范儿。先只觉得有点面熟,找了一下才发现原来就是他演的盗火线,完全不一样的气质,一点儿没联想起来。牛人一只。 另外,这个惊悚片,镜头不吓人,被音乐吓死了。

“她是沙漠之女,像沙漠上雨后绽放的花朵一样坚强又美丽。她熬过炎热、干旱和贫穷,也经历过人生中最可怕的考验:残忍的割礼。她就是国际著名时装模特华莉丝。迪里(WarisDirie)” 在索马里每一个名字都有意义,华莉丝的意思就是“沙漠之花”,影片就以此为名,讲述了华莉丝从一名沙漠里的牧羊女成为世界名模的故事。和索马里大多数女人一样,华莉丝在三岁时就进行了残忍的割礼,即使后来成为世界名模,这种残忍的仪式给她造成的伤害时时刻刻都折磨着她。为了摆脱成为一个男人第四个妻子的厄运,华莉丝逃离沙漠,独自来到伦敦,做过女佣、清洁工,后来被著名摄影师看中,开始模特的生涯。成名后,华莉丝将自己的故事公布于众,希望更多的人关注这些经历痛苦的女性,废除残忍的割礼,不让更多的女孩遭受痛苦。

当我还是孩子时,我说,我不想做一个女人,为什么做女人会经受如此的痛苦,会如此伤心,现在,我已长大成人,我很荣幸能成为一个女人,我致力于改变这些对我们的割礼,对一个女人的命运来说非常重要。”

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