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內衣秀展览上的高贵黑色靓模7.0分
发布时间:
2019-03-16
类型:
福利资源
备注:
高清
主演:
   
导演:
  
年代:
2018
剧情:
..详细
最大m3u8
《內衣秀展览上的高贵黑色靓模》内容简介——蜜瓜电影网 更新最快的电影网站

英国人拍喜剧,黑色幽默总是最常见的元素,家喻户晓的《憨豆先生》(Mr.Bean)中大量运用黑色幽默元素,这也跟英国人具有独特的黑色幽默天赋相关,这种幽默让人哭笑不得,悲喜交加,对于这个世界的荒诞,观众的嬉笑背后或多或少带一点感叹惶恐,英国人幽默的自嘲,在其电影我们也可以大概体会到些。英国喜剧常常不可避免出现荒诞元素,《葬礼上的死亡》(DeathataFuneral)是以葬礼为背景下拍摄的一部片子,编剧很大胆地拿如此沉重的主题作为喜剧的依托体,迷幻药、同性恋者两条具有灰色色彩的线索交织在一起,居然可以产生出喜剧的化学反应,这是英国人高明之处,不难看出英国人的幽默细胞之发达,什么都可以幽默一番。同时,赤身裸体(Simon和那Alfie老头)、长相怪异身材短小的演员(Howard),老头的大粪,Simon的口水,这些恶心的东西都可以让观众开怀大笑,这些是低级趣味么?是观众太低俗还是导演太恶俗?都不是,尽管颠覆了英剧一贯的绅士幽默,导演加上这些污秽物并不让整个影片偏离喜剧轨道,反而给这故事增加几个夸张的笑点,英国人并不是一沉不变的严肃死板,在他们执意要弄出笑点的时候他们还是可以使出浑身解数让观众捧腹大笑。看多了台湾偶像剧和好莱坞大片的观众可能会嫌弃这部影片从头到尾没有一个俊男或美女,除了男主角Daniel长得还凑合外其余的演员都是特附有喜剧色彩,导演故意这样安排是让观众把焦点关注在剧情发展上而不是演员的外貌上,而之所以扮演Daniel的演员较为俊朗一点的原因是这个角色身负重任,该片主旨不是光要给观众带来欢乐消遣,同时传递一个道理,在喜剧的基础上更上一个层次,Daniel在久经折腾的葬礼最后终于说出的那番发至肺腑的悼词传递了这个道理,这是影片唯一一段比较深沉的部分,当然不能让一个长得西里古怪的演员来演绎。贴上这篇悼词:“我父亲是一个与众不同的人,他也许不完美,但他是个好男人。他爱我们。今天我想要做的是要为他献上一个庄严隆重的告别式,这很过分吗?那么,可能,可能他有他个人的爱好。生活并不简单,很复杂,我们都被一起带到一个充满混乱和骚动的世界,一个充满各种疑问与答案的世界,而死亡总是在某个角落徘徊。我们竭尽所能的做到最好,但无法总是做到最好,但是,我的父亲,他做到了。他一直告诉我,你必须过你想过的人生,因为你永远不会晓得将何时离开,不论成功或者失败。最重要的是你努力尝试过了,父母只能为你指引方向,然而到最后,你还是得自己闯,你得自己成长。那么,今天后你们离开这里,我希望你们记得我父亲他真实的样子:一个正直而深情的男人。即使我们能像我父亲一样,慷慨,乐于付出,善解人意。那么,世界将会是个更好的地方。”是的,我们都设想过自己的人生应该是怎么样怎么样的,大多都很美好辉煌,但往往许多人终其一生都没有想这个美好迈出过一步。体会到这段话,在场参加悼念和观众是否有点哭笑不得和惶恐的感觉?如果是,对了,这就是黑色幽默。看它不需要字幕,也不应该考虑电影,它是一部展览。从展厅这一头走到那头,一幅幅的看下去,你会发现每一幅都会让你精神抖擞。这期间似乎不再需要衔接。当你将这展览浏览完后,最奇妙的情况是你的生理反应来的比视觉反应更加的凶猛难当。当然,我所说的生理反应是循环系统上的。摄影中规中矩的还原了它的职能,在这部展览里面摄影是传播手段,因为它快速准确,它会将精彩的视觉盛宴呈现在你的面前,不须吝惜笔墨。为了展览的整体效果,三段历史段落保持了一致的色调,它们是祖父,父亲,儿子,三个时代背景下的人。祖父是匈牙利军官,样貌猥琐一点所以几乎没有女人缘,所以他用来抚慰自己的方式就是,嗯…自己玩自己。细节刻画的很棒,蜡烛上的红色火苗围绕他的面颊皮肤和被他吸入口中的特写,细致入微的拍摄,你一定会得到连同自己皮肤被那火舌舔舐的亲切官感。年轻的祖父很是擅长这种抚慰,不光脸颊,还有身体,身体的每一寸肌肤都不会被他放过,那小团红色的火苗就是他的女人,在他身上温柔缓慢的轻扫,按压和摩挲。想像你的情人会怎样爱抚你的身体,这段打一开场就笔墨颇多的情境画面就会生动的展现在你眼前。他甚至用火泄欲,海报里面展示的清清楚楚。你应该不会对他的人生有太多的关注,展览也没有对他的履历多着丝毫墨迹,因此第一个段落的展览全部是为了通过你的眼睛引起肌体反应的引子,头盘,开胃菜,序…接下来开始他生活中的每一种自我的抚慰,每次的偷看女人洗澡这样,然后去嗅女人用过的洗澡水,就欢喜的不得了。导演在这里用了一个很漂亮的场景转换,不累述。制造从眼睛感觉到身体反应过渡的电影效果并非难事,本段的主要手段就是运用细节镜头的刻画,视觉反应+情节牵引。不累述。中段进入父亲的展示,父亲大人是匈牙利和平时期的暴食竞赛者。暴食竞赛在那个年代在那个国家就像相扑在日本的暴受欢迎一样。背景烘托的描画做的满有意思,用一整套细致的镜头,相当冷静的绿色调,暴食大工厂里工业化了的暴食儿童训练基地,主观还原了“匈牙利社会主义共和国”的畸形样式的大环境。暴吃,在这一段你能看见的所有主题都是暴吃,食物在画面中已经失去了色香味的所有功能,它们只是被不停的塞进一个个超级大胖子的喉咙里,满目暴吃的画面看到你都想伸出喉咙来得替他们往下咽!那是多么可怕的事情,因为你stomach已经,马上,就要,上钩了。吐,这段绝对暴牛,跟日本变态小电影里的滥吐场面异曲同工之妙,不难想象—那不是一般人看的下去的,绝对能把你的stomach全部清空的。清空的同时自己再回忆起画面里的画面和你正在进行的画面然后再清空一回……擦擦嘴,没完呢。导演正要开始他对你的身体最猛烈的进攻,这组展示已经成功的让你的身体开始反应。瘦小的儿子继承了导演所有的期望。你继续想像。瘦小的儿子是人体雕像这个主题的不二人选,在影片介绍里已经清清楚楚的说明了他通过一个精密设计的仪器,把自己做成活体雕塑的结果。导演在这一整部的展览中几乎全部为了这尊雕像的制成而拍摄了前面两段的“制作花絮”。这尊雕像的完成有儿子巧夺天工的手艺和已经从视觉反应转移到肌体反应的一触即发的观众,少了谁都不行。这是一个缺了你就玩不成的游戏。知道么,不光把自己做成活体实验的儿子,导演一并拿你做了活体实验。看过电影就会了解。若你恰巧喜欢这些,这段互动式的展览带给你的体验保准绝妙。恕我使用轻浮的有欠考虑的语言,影片对我身体造成的影响如此强烈以致着最新鲜的感觉需要在第一时间完整的记录。这是本部电影效应的语言传达。风格上,《血迷宫》几乎照搬了黑色电影在视觉上的一切特点,即从德国表现主义继承而来的:低调摄影和夜景布光;扭曲和不规则构图以及抽象的线条。而诸如演员和布景提供相等的照明强度或者别有意味的眼部光常是黑色电影喜欢采用的方式,包括百叶窗在内的窗户和吊扇等作为道具的使用,都可以看做是黑色电影有意为自己挑选的标签。从《血迷宫》里,我们发现科恩兄弟是很懂电影语言的,他们用画面叙事,对白很少。显而易见的是《血迷宫》里的日戏屈指可数,当阳光慢慢暗下来,当黑暗的街道上只剩下飞驰而过的车灯和隐隐晃动的雨刷时,当夜色中我们只能凭着人物轮廓艰难辨认出人物身份时,我们知道,又一部黑色电影诞生了。在由于车来车往而形成明暗光间插的汽车旅馆里雷伊和艾比完成了偷情动作。从摇动的风扇切至躺在酒吧凳子上的马狄,调换机位,艾比接起电话,雷伊的声音从艾比身后出现,雷伊站在门边,从门外投射进来的光线使得雷伊的影子被夸张地扩大在他右侧门和墙壁上,隐喻着对艾比形成的巨大心理压力。马狄在酒吧里沉思,望着屋顶缓缓转动的风扇,镜头从风扇切至艾比躺在沙发上看着屋顶缓慢转动的风扇(此时对艾比用的就是眼部光),从艾比的视线又切至床上的雷盯着屋顶上摇动的树影(在房顶一角的树影完美体现了黑色电影不规则构图和抽象线条的运用)。这个段落没有一句对白,三人的心理状态完全呈现在画面上。类似这种镜头在《血迷宫》中比比皆是:从按电话的手指切至摸血迹的手指,从艾比发现车上的血迹切至艾比敲门,从艾比在酒吧受惊吓后惊恐的后仰,切至艾比躺在枕头上。还有墙壁上永远透着消逝不去的百叶窗的痕迹,以及雷伊和艾比新住处奇特的空间构造和两扇弧形大窗户无不提醒着它们与黑色电影的联系。人物设置方面,《血迷宫》没有少了所谓的“蛇蝎女人”,当然,对蛇蝎的界定我们采取了一个更为宽泛的概念,因为经典黑色电影里的女人通常都美丽妖娆且成为被她们迷惑具有各方面缺陷的男人犯错的危险根源;在这些片子里,女人大多有意无意地勾引男主角,男人照例是要陷入情网的,但往往在关键时候这些男人为了保全自己牺牲他们信誓旦旦爱着的女人。《血迷宫》里导致一系列荒诞故事发生的源头也是由于艾比背着老公马狄与雷伊偷情,原配-蛇蝎女人-被勾引的男人的模式被合理镶嵌进故事。接着,发现奸情并牵动故事发展的另一关键人物——私家侦探又将更强一股黑色旋风带入影片,所谓的侦探其实往往有着自己的小算盘,表面上他替马狄工作,实际上他只是想在整个事件里捞到自己的好处,于是便有了先杀马狄后杀雷伊和艾比灭口的阴险计划。整部犯罪影片里没有一个警察形象出现,这样的人物设置简化了故事线,却加强了黑色意味,这也是《血迷宫》在原经典黑色电影模式的基础上采取简化人物方式进行的描摹。主题和思想情绪。科恩兄弟花了80万美元和2个月时间制作出来的处女作从兄弟俩的创作之初就显示了他们看待电影与世界的某种态度:传达一种悲观的人生立场、生命的荒诞,毫无意义的暴力和令人迷惑的悲伤似乎成为他们创作的宗旨。《血迷宫》的预告片上有句希区柯克的话:“杀人很困难,很痛苦,需要很长的时间。”它用希区柯克的冷幽默来嘲弄人生的无常和荒诞。我们可以轻易得从电影中找到传达的线索。影片开头的开阔景象的描述使没有人的德克萨斯旷野显得空旷、寂寞、荒凉。这也正如影片描述的故事,事件发展的每一步都清清楚楚地展示给你看到了,但是故事中的人物却无法逃避,他们只能在你面前眼睁睁地走上别人和自己共同造就的歧途。这种带着某种极度消极情绪的描写方式,后来成了科恩兄弟的典型风格,一种被人称之为“存在主义”的表达方式。戏中雷伊弃尸的经典桥段是这一观点的完美诠释:奄奄一息的马狄用枪射击雷伊,他连开了三枪却全部是空枪,在冷静的镜头下我们看到表现同样冷静的雷伊如同从一位婴儿手中自然地取过手枪,在静静的午夜荒野中雷伊用漫不经心的姿态扣动了掐断马狄最后一口气的扳机,声音与任何一支左轮手枪发出的一样!这是科恩兄弟黑色幽默的经典隐喻:生活中充满着合情合理的无奈,人性和在无奈下的展示便是幽默的源泉。而都精心打着自己小算盘的三位男主人公最后都无一例外地死不瞑目,而蒙在鼓里的艾比却幸运存活,命运的车轮如此无常,就如片中经常出现的强弱的瞬间反转一样让人无法预料又经不住会心一笑。我们可以称《血迷宫》为科恩风格的黑色电影。

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