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立花登青春手控制特别篇8.0分
发布时间:
2020-01-15
类型:
日韩剧
备注:
1集全
主演:
沟端淳平 平祐奈 宫崎美子 鹫尾真知子 槙田雄司 石黑贤 古谷一行    
导演:
山下智彦   
年代:
2020
剧情:
本剧改编自藤泽周平原著的《青春时代剧》。该剧描写了小传马町年轻牢医·立花登英姿飒爽活跃的模样。作为2020年新年·特别电..详细
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《立花登青春手控制特别篇》内容简介——蜜瓜电影网 更新最快的电影网站
本剧改编自藤泽周平原著的《青春时代剧》。该剧描写了小传马町年轻牢医·立花登英姿飒爽活跃的模样。作为2020年新年·特别电视剧,学习了2年的兰方医学的登结束在大阪的修行,再次返回江户。完成修业的登,取得了怎样的成长呢?在大阪发生了什么?恋爱呢?工作呢?等,一边交织熟识的正式阵容的后日谈,加上新的客人,重新描画登的青春的每天。从藤泽周平的原作小说中,精选出与SP相符的剧本。送交渗入心的娱乐电视剧。
‘控制’对于事件或者局面是单向的。而对于‘人’来说则是双向的。在控制别人的时候,我们需要注意力、精力和促使这个人/这些人朝着我们预期的方向所动的推力,所以说,当我们控制着别人的时候,归根结底我们也被这些人控制着。这就是看完电影《控制》之后,让我感触最深的一点。作为吴彦祖第一部监制的电影作品,《控制》的整体完成度还是很高的。开篇运用特效合成的‘罪恶之城’,颇有《云图》中乌托邦未来篇章所营造的场景和感觉——冰冷、阴郁,现代科技无处不在但整个城市已毫无人情味可言。男主角马克徘徊在‘正义路’和‘慈孝路’的十字路口,最终(也是被逼)选择了‘慈孝’这条路,从而引发了后面的故事。《控》的整体制作水平值得肯定。无论是超过五成的特效镜头所营造的场景氛围,还是从主演吴彦祖到配角戴立忍、任达华,抑或真真儿让姚晨惊艳了一把的服装、化妆等,都让观众感受到台前幕后的团队均是认认真真地完成这部电影。而最重要的是在‘讲故事’的层面,故事讲得能够吸引观众的注意力。随着剧情发展,观众可能会发觉吴彦祖、姚晨等人的角色的举动越来越说不通,为什么他们会有那样的反应?而电影最后抽丝剥茧的‘解惑’,均把这些前面说不通的情节一一圆了回来。即《控制》这个故事还是会带给观众一些惊喜的。但不要受《控制》的海报和简介的影响,在我看来它仍属于‘娱乐片’的范畴,是一部轻松愉快的‘港片’——影片的着力点并不在于探讨个人隐私与高科技之间的矛盾和平衡点、或者探究体制与个人的管控与自控——它就是营造了一个超前的时空、一个虚拟的场景,塑造了一批非黑即白的人物,讲述一个带有香港色彩的‘王子’复仇记的故事。最后要给香港与内地合拍电影的团队一个建议,纵使遵照CEPA协议会在内地获得更好的待遇,但香港团队仍要更深入的了解内地市场,较好的处理香港和内地的文化和习惯差异。正如人名这个小事儿,若电影设定的主角们是Mark、Jessie、Billy,直呼其英文名就好,内地大部分观众不会搞不清楚或者认为很‘装’。如果着实担心英文的接受度,那就请设定中文名字,真的不用中西混搭生成马克、洁西和比利,倒是无端给个好故事添加了点儿败笔。当你决定去看岩井俊二的作品,你需要一份耐心,因为你如果无法忍受最初的平淡,那么你便无法享受到最终的美丽。岩井俊二的电影不一定会适合每一位观众的口味,但是他总会有一群立场坚定的拥蹙会在一旁耐心等待,永不疲倦。我算不算拥蹙中的一员,自己也不是太清楚,喜欢岩井电影中那份清新唯美的风格是不用讳言的。从影片《情书》开始认识这位日本的电影人,当我的心境被影片中那段纯美的青涩爱情在平淡中轻易打动,随后我便开始陆续寻找着岩井俊二的其他电影作品,也慢慢关注起这位电影人。他的作品并非单一的如《情书》和《四月物语》般纯美,也有象《燕尾蝶》和《关于莉莉周的一切》那样残酷的题材。但是对于青春的无限依恋仿佛是这位年轻导演的某种情结,如何也是割舍不断的。和上一部作品《关于莉莉周的一切》一样,《花与爱丽丝》同样是关于青春人群的电影,只不过不是上一部那样残酷青春,而是回归为动人而唯美的风格。135分钟的故事略些拖沓和散乱,何尝不是岩井俊二的一贯作风,岩井拍电影就象在写一篇散文,随心所至,但永远都会有一根主线不会被打乱。仿如昔日《四月物语》中四月东京美丽的樱花雪,同样维美的镜头在整部影片中不断剪切穿插着,但动人的青涩爱情却总在缓缓发生着。DV技术在《花与爱丽丝》中更多次被运用着,抖动着的镜头有时候透着写实的味道,给影片带来与往日不同的效果这也算是岩氏电影的一些改变。总是惊异于岩井俊二对青涩爱情和青春成长的偏爱,更惊异于他对于不同时期青春少男少女们的敏锐感知,他总是可以紧紧把握住人物最真实的感受。影片《花与爱丽丝》中的两位女生形象的塑造就说明了这一切,新新人类的少女完全是一副卡哇依的形象,不算特别漂亮的少女花与爱丽丝却是给你无比可爱的味道,伴随时间你会越来越喜爱这两位女主人公。电影最初部分的戏份主要集中少女荒井花的身上,突出于一种新新人类少女对爱情的勇敢争取。虽然慌言终归会纸包不住火,不过放置于曾经的青春年少,如此大胆地为自己营造一份爱情也的确是不可思议的。就这样一个傻傻呆呆的学长宫本雅志则在半信半疑中被牵着鼻子走,故事的发展才变得充满趣味,慌言需要继续,于是汽球也要变大,看你如何圆慌。于是连死党爱丽丝也被拉了进来。其实死党是少女年代的一份甜蜜,一种无话不说,超越一般友谊的关系。当爱丽丝作为这一出三人戏剧的一员加入进来时,一切都在不经意地发生着变化。青涩的情感不因慌言而左右,少年的心却因爱丽丝而动,爱是如此说不清道不明,爱丽丝也在不由自主地陷入到这样的情感旋涡之中。一边是爱情一边是友情,死党的关系在情感的矛盾中左右为难,这似乎是一切言情片的常见套路。但是岩井俊二是从来不会让剧情来主导一部电影,影片的发展却又是如此地轻描谈写,爱情会走得如同来的那么轻易,轻灵飘忽到随时就可以嘎然而止。在一个阳光的午后,光影下动人美丽的爱丽丝对宫本雅志用中文说出了:“我爱你。”和“再见。”岩井俊二用一个简单的方式结束了一个美丽但不会有结局的青涩初恋,让整个故事变得不再苦涩。爱丽丝的戏份主要集中在后半程,不仅存在于这个三人的爱情旋涡,而且还担负着一个成长的主题。爱丽丝成长于一个离异家庭,漂亮的母亲在不停和男子约会,家里杂乱得不可想象,总是难得和父亲见上一面。除了和死党荒井花一起,她总是显得孤独。当花为她的爱情努力编织时,爱丽丝显得落默无助,她开始不停的参加各种影视广告类的面试。成功与否都显得无关紧要,一次次无聊地展示,她一如往常般生涩内敛,面试似乎是打发时间的程式,机械而死气沉沉。当勇敢走出那个爱情旋涡后,爱丽丝用一段动人的芭蕾舞结束了机械而死气沉沉的面试,以艳惊四座的纯美画出一个完美的句号,完成一个成长的转变。如果说这样一部电影象纪录片,它的画面又美丽得太过刻意,如果说这样一部电影象剧情片,它的情节与画面似乎又显得过于散乱,我们找不到合适的框架来衡量这样一部影片。岩井俊二对一部电影的把握总是努力显得与众不同,每时每刻都在求新求变,特别是对于结尾处爱丽丝那段芭蕾舞在间隔式跳跃的画面下显得异常的美丽动人。而从来不延续老路子,似乎也是岩井俊二的准则,同样是关于青涩爱情的主题,《花与爱丽丝》与以前的《情书》和《四月物语》都有太大的改变。它没有象那两部影片一样在末尾处揭出一个谜底令整片达到一个高潮,《花与爱丽丝》显得整片都处于一个平淡地行进过程,不存在高潮,也没有低迷。我们会喜欢花与爱丽丝,是因为她们本色,她们没有刻意的美丽,岩井俊二以一种不连续的平实画面展示出她们本色的可爱与美丽,这种营造似乎成功,但也显得有些冗长拖沓,让观众的精神在135分钟的片长中难以集中。对于古典的偏爱,使得影片无处不弥漫着钢琴声和芭蕾舞的片段,将自己的偏好与青春之美溶与一炉,这便是岩井俊二的自我电影。没有高深的哲言,没有曲折的情节,更没有华丽的外壳,岩井俊二只给出自己所喜爱的东西,便是岩氏独有的特色。

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