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坑王驾到第四季1.0分
发布时间:
2019-09-21
类型:
大陆综艺
备注:
更新至20190921
主演:
郭德纲    
导演:
  
年代:
2018
剧情:
郭德目联足爱奇艺推出《坑王驾到第3季》,10月27日起,每周六早8面上线,爱奇艺齐网独播,爱奇艺VIP会员尊享老郭年夜型..详细
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《神探驾到》是黄百鸣进入内地之后最不该被指责和吐槽的贺岁喜剧,这不仅是由于原著《AnInspectorCalls》剧本穿透一百多年的时光,依然保持着批判精神,也不单是美术指导何剑雄等幕后团队凭空造出来怪诞浮华的舞台空间,使得片内世界产生了些微新的异变。还因为观众能清晰地看得出,这完全不是一部真正意义上的贺岁片,它只是伪装成合家欢乐的姿态,将阶级偏见和平庸之恶用最浅显的方式呈现一遍。即便对于文本来说,电影成品达成了难以忽视的减分,可它确实带着野心努力过。不管是出于何种缘故,是《五星酒店》《六福喜事》这种纯粹沦为企业植入电影的骗钱计划一再得手,导致天马公司产生某种自信?又或是难以察觉的一丝心虚?总之他们把这样一个带着严肃命题的黑色喜剧,以绝不算敷衍的制作规模包装出来卖,仔细想来一点都不讨好。这不是个适合过年看的剧情,同时很多经典故事一旦脱离原有环境,很多指向便立刻变得杂乱起来。原著越出色,改编越尴尬。事实上《神探驾到》做得确实不算好,上面说到的问题,直接映在叙事上就是显出了“刻意”。一个面孔模糊的女孩,在台上这一家人各自的生活经历中遭受着挫折打击,最终导致她绝望自杀。这个背景事件,让当下的很多观众想,恐怕第一反应更会觉得女孩自己过于脆弱,因为她遇上的并不是什么“天大的愁事”,有些经历更是大部分小市民都施过受过。本土化尽管已努力模糊了具体时空,但跟剧本写作时的那个女性意识觉醒时代,依然是完全不同。况且编剧将原文本的中产家庭改编成电影里岌岌可危的大富之家,让古天乐指着有钱人的鼻子骂几句,使他们毫无损失的慌张与惶恐一番。在如今语境下,貌似也带着种极易被识穿的言不由衷。会让另一部分人不以为然。表演方面,为了能消弭故事和人物的距离,也为了让电影多少有个卖相。导演使用了香港人最擅长的消解态度,把所有角色都卡通化!让他们以嬉闹剧方式扁平地呈现每一面!如此带来的好处是让观者自然对大量无法详细解释的行为逻辑不去较真,偶尔还被逗比的夸张肢体逗一下。但坏处是,这样让电影看起来跟任一部没心没肺咯吱观众的烂片基本毫无区别。甚至,可能因为原故事流露出的认真气氛,显得香港人像是在糟践好东西。恐怕黄百鸣邱礼涛心知肚明。最终补救招式,是在画面上花心思花钱做了许多未见得震人但绝对扎眼的奇观。也是从这些场景,还是能看到他们对故事的理解,没有我们想得那么肤浅。巨大龙虾与迷你的工人,装满整面墙的卷筒手纸,堆积礼物的鸟笼,消失成花瓣的女孩,堆满抱枕与玩具的成年人房间。这一幕幕虚浮的画面连同那些夸张的家俬,生硬的植入,一同组成了这个冷漠世界。笔者所知不多,略想片刻现代港片的舞台美学,从井上梅次制霸的日式欢欣,到《年年有今日》《撞板风流》随剧情流向决定节奏,再看到《神探驾到》中不太过火的尝试,总觉得惋惜与欣喜并存。倘若真吧这些技巧玩得再熟练,再坦诚,未尝不可能出现《九号密事》一般的怪鸡作品。而如今这口酸葡萄他们吃定了,出来多少个甄子丹左三圈右三圈,也没用。电影本身很容易懂,且由于后面把开放性做在明处,真相其实也更不重要了。但在临近尾声时,还是浓烈地做了每个角色心中心魔的震荡。古天乐扮演的贾神探所绝望的,不在于那桩罪行的确定,而在于毫无悔改。“如果这些事是发生在六个人身上,就没那么惨”的念头,是不是可能反而让观众都跟着松了一口气,而这应该就是全片最“黑”的一处。但它太隐晦,也太曲折,做不到本来可以令人真正思考的地步。怕是香港已有了一个韦家辉,占据了黑色的绝大多数能量块。其他人玩起来,即便是老愤青邱礼涛,不免浮光掠影。在贺岁片通常凑段子拼故事的大环境里,无论如何,《神探驾到》靠着拿来主义,让自己显得不一样了一点,可能这让它也付出了商业上的代价。但这点固执,是不是让香港电影以微弱的声音宣告着,我们给自己保留了出现一个中岛哲也,一个内田贤治……的可能。想起《王牌特工》里的一句台词,屁股里插着金钥匙,黄子恒大约就是此类。顶着香港黄金一代黄百鸣是我老爸这块金字招牌,黄子恒出道以来几乎与香港当红明星都有过合作。遗憾的是作为编剧一旦独挑大梁就会搞出出一台杯具,甚至他当制作人也不讨喜,不论票房如何,反正是电影相当的臭。真不是贬低他,作为黄百鸣的儿子,拍的喜剧至少不能比《开心鬼》差,拍贺岁片怎么也要有《喜事系列》的风范,可惜现在看来他对于电影真的没什么天赋,估计还需要磨练个十几二十年才行,可怜观众就只能看着香港一众老戏骨陪太子胡闹了。黄百鸣对于社会经济学毕业的儿子极力推崇,只要是儿子出马一定动用自己的关系拉亲朋好友来捧场,问题是以黄百鸣的身份地位,请谁谁来,于是各路大咖捏着鼻子陪后生晚辈玩玩吧。这一次《神探驾到》算是黄公子玩的比较好的,因为毕竟是有强大的原著《浮华宴》在后面撑着,故事情节上没有太大的硬伤,从头到尾看一遍感觉上还有些警世的味道。《神探驾到》的道具和场景设计极尽夸张之能事,大概是因为原著是舞台剧的缘故。演员的表演也充满了喜剧的风格,不过好在是香港老戏骨的集体paty,曾志伟、毛舜筠领衔男女表演大赛,电影、电视演了几百部的老人们,舞台剧还玩不转,一直想克服电视剧腔的林家栋这次倒是演回了本行,电影的过程中人物不断的出场退场,剧情不停的向前推进,直到最后关头,开放式的结局让人唏嘘。黄子恒作为编剧实在没看出什么独到之处,除了用现代科技突出舞台效果之外,故事的情节上没有太大的惊喜,如果你没有看过原版的舞台剧,也许还会对于剧情发展有所期待,如果看过,那就味同嚼蜡了。真是可惜了那些唱歌的甄子丹,甚至是客串出场的张达明也算是屈才了,毕竟靠老爸的老脸聚集了这么多明星大腕,不过是做了一道家常菜。从头到尾看着黄百鸣不知疲倦地换装出演各式雷人角色,真是替老人家感到悲哀,这正是,望子成龙梦成空,可怜天下父母心。黄百鸣作为香港喜剧电影史上的风云人物,他的《最佳拍档》、《八星报喜》《家有喜事》等系列喜剧电影已让观众和学者津津乐道。然而随着CEPA协议签订之后,香港导演纷纷“北上”,试图在内地掀起一阵“香港电影浪潮”。由黄百鸣、邱礼涛联合执导,古天乐、张翰、曾志伟、甄子丹、毛舜筠、柳岩、周秀娜、吴千语、林家栋、陈慧琳等主演的贺岁喜剧电影《神探驾到》,讲述了铁齿铜牙具有超能力的神探(古天乐饰)调查两小时前“一尸两命”的神奇故事。虽说,此次打着黄百鸣的旗号,集结着众多具有票房号召力的明星,但“水土不服”的喜剧方式和夸张的演绎风格,已然让影片游走于香港本土与内地喜剧的边缘。不得不说,《神探驾到》的“北上”之路,还是且行且珍惜为好。“喜剧电影不但以重述的方式帮助人们回忆起就近的或者久远以前的影像的历史,以拆解,或者缅怀,或者改写的方式勾起这个只有本地人,且深植在本地大众文化土壤中的人才能明白的乐趣,才能理解的隐喻。”《神探驾到》作为香港喜剧类型片,明显受到了内地市场的某些驱动,在内地票房水涨船高且缺乏好的喜剧电影之时,黄百鸣联合邱礼涛的顺势出击,幻想以当日的“最佳拍档”在“北上”之路找回失去的“港味”喜剧风趣,一展雄风。当然,该片的喜剧类型套路,并非是没有按照香港喜剧类型的美学来进行喜剧色彩的设计,而在于它脱离实际,造成了“水土不服”。《神探驾到》仍然延续了黄百鸣“最佳拍档”系列和“开心鬼”系列的“警匪关系”和魔幻色彩为主,但不再制造出相应类型的艺术标准,而是充满了夸张,戏谑等“风牛马不相及”的夸张式幽默。影片将故事设置在富豪家族之中,以结婚的喜庆为线索,将“一尸两命”的虚幻融入其中,凸显富豪家族之人的病态人格。古天乐这一从天而降的刑警,在整个故事中起到了“贯穿”和“审判”的作用。作为影片的叙事线索,古天乐这一刑警的融入本无可厚非,但“审判”之下的庸俗大闹,则让观众产生一种“眩晕”的不适之感。影片,以富二代(张翰饰)与富家千金(吴千语饰)的订婚倒计时来做篇章,将豪宅中的六个人一一串联起来,共同完成“一尸两命”这一“陌生”女人的过去鲜活故事。一个人,六种身份,六种故事,都流露出了小人物生活的悲伤。只不过,小人物的悲惨命运被戏谑了,被玩弄了。中国现代著名喜剧剧作家丁西林曾言,“闹剧是一种感性的感受,喜剧是一种理性的感受。感性的感受可以不假思索,理性的感受必须经过思考。”《神探驾到》作为一部贺岁闹剧式的喜剧,有了一种“过犹不及”之嫌。从观众接受的角度来说,影片的故事虽说带来了一定的欢乐,但又在嘈杂的“闹”之中将观众推入无底深渊。影片中,身份重合的设置几乎成了整个剧情发展的关键。贾探员为追寻“一尸两命”而进入曾志伟饰演的实业大亨的豪宅之中,进行“罗生门”式的审判,而在一一审判之时,我们看到了一个个光鲜亮丽之人背后的丑陋。不管是压榨工人工资的实业大亨,以及不懂得小人物苦难的妇联主任,还是任性的的公主,都隐藏着一个丑陋的自己。最悲哀的是,尽管有神探将这一系列事件娓娓道来,但当事人却无动于衷,毫无悔意。可以说,这是一种物欲横流之下人性的缺失。当然,仅仅从这一点开看,影片还是可取的。透过《神探驾到》,我们看到了经典香港喜剧贺岁片的影子。虽然,影片融合了当下元素和新的表现形式,但不得不说,黄百鸣在向香港喜剧电影致敬之时,并没有给观众带来出人意料的惊喜。或许,导演黄百鸣“北上”之路,还有一段艰辛之旅要走,希望他且行且珍惜,莫砸了自己的招牌。

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